有关“逃离是非之地”的电影已经有很多很多(hěn duō hěn duō)，但它们好看也好，糟糕也罢，有一点(yì diǎn)恐怕很难否认，那就是新上映的(de)《用武之地》是它们当中最乏味的一部(yī bù)。诚然，《用武之地》并不雷人，在我们被那些(nà xiē)徒有其表的新时代国产烂片反复洗礼(xǐ lǐ)的这些年，本片在这个矩阵中(zhōng)也绝对不会在中游之下，但本片(běn piàn)更谈不上优秀。关于是否推荐，总结成(chéng)一句话，观众有这个钱和时间⏰(shí jiān)，还不如去读新闻报道或纪实文学——起码(qǐ mǎ)这两样是免费的。 在展开具体(jù tǐ)的分析之前，我们需要建立一种共识(gòng shí)，那就是本片属于商业片的范畴之内(zhī nèi)，因此可以套用实用主义批评框架那一套(yī tào)“编剧哲学”进行评论。如果您坚持认为(rèn wéi)本片是反类型、是“对既有商业片(shāng yè piàn)框架的大胆革新”或“独属东大大片(dà piàn)的全新叙事形式（重点在“形式”二字(èr zì)）”，那请您现在就退出这个页面(yè miàn)。还是那句话，这个时代大家都不容易(róng yì)，上个网谁也别来给谁添堵(tiān dǔ)。 说回定性这件事，就《用武之地》而言(ér yán)，并不困难，单单从电影的档期(dàng qī)选择和宣发策略（在购票平台的(de)大字报）就可以下判断。从电影本身(běn shēn)寻找，则线索更多，我不做(zuò)过多叙述，仅举一例。本片给观众(guān zhòng)的官能刺激之模式是很经典(jīng diǎn)的：足球⚽场事件作为开头的“钩子”，吸引(xī yǐn)观众注意力；齐溪饰演的潘文佳遇险，一段(yī duàn)小高潮；约50分钟处，肖央饰演的马笑(mǎ xiào)和拉提夫去市场遭遇钢铁军，一段(yī duàn)枪战🔫；电影行进至约一个半小时，马笑一行(yī xíng)人逃出钢铁军大本营，一段大场面(chǎng miàn)；电影结尾，又是一堆爆破。情节关键(guān jiàn)转折处，大多伴随着枪林弹雨，在同类题材里(lǐ)屡见不鲜，非常典型的商业片模式。 尽管我(wǒ)给这部电影打了两星，但还是(hái shì)有必要先介绍一下《用武之地》的优点(yōu diǎn)，那就是相比于同类题材“说教＋煽情”两件套(liǎng jiàn tào)大水漫灌，本片在价值观输出方面相对(xiāng duì)克制。同行还在致力于将主旋律电影(diàn yǐng)与“青年大学习”的艺术形式结合(jié hé)起来，将传统电影叙事和短视频(shì pín)进行跨媒介互文（甚至申奥导演在(zài)上一部电影《南京照相馆》也躬身加入(jiā rù)），节制变成了不可多得的美德。尽管在(zài)结尾还是如躯体化一般加入了(le)一段毫无技术可言的升华段落，本片(běn piàn)的主旨输出还是相对见缝插针、点到即止(jí zhǐ)，大多数并没有打断叙事进程，有些甚至(shèn zhì)在一些桥段里和故事的结合(jié hé)还不错。 首先是一些意象。故事发生地(fā shēng dì)村民的生活都与战争💣有着密不可分(mì bù kě fēn)的关系，像买菜一样买卖的军火(jūn huǒ)、无处不在的雷区，还有炮弹壳做成的(de)义肢以及像电影海报里的那样子弹壳(zǐ dàn ké)做成的风铃。武器及它的遗迹(yí jì)唾手可得，对稳定的威胁无可奈何地变成(biàn chéng)了生活的一部分。最触动观众的(de)应该是在地雷壳里种西红柿。在表面上(zài biǎo miàn shàng)看这是利用当地资源📦因地制宜解决问题(jiě jué wèn tí)，用某种容器解决土壤板结问题，从(cóng)粮食补助等授人以鱼到自给自足的(de)授人以渔；但往深想一层，正如角色台词所说(suǒ shuō)“盆在我们这是稀缺资源📦”，但地雷显然不是(bú shì)，布满地雷的土壤结出西红柿的果实(guǒ shí)，“战争💣”和“希望”的交织显得浪漫而(ér)悲凉。 我们可以从种西红柿这一行为过渡(guò dù)到一些嵌入情节的主题表达。在(zài)电影里，马笑看手机里的视频(shì pín)教村民种西红柿，他给村民带来(dài lái)的幸福感让村民们都记住了(le)他，这在日后逃离叛军的时候(shí hòu)救了他一命。同样呈现“善有善报”主题(zhǔ tí)的还有中国基建，正是有苗峰（郑恺饰演(shì yǎn)）这样的工程师日以继夜地建设和维护(wéi hù)基站，最终主角一行人逃出的时候(shí hòu)手机才有信号，领事馆的工作人员才能(cái néng)定位到他们的位置派出飞机解救(jiě jiù)。 可以说，电影片名“用武之地”本质上是(shì)说反话。尽管非洲大地上战乱频繁(pín fán)，“用武”显得很有必要，但主创真正(zhēn zhèng)想表达的意图是，止戈为武，暴力解决不了(jiě jué bù liǎo)真正的问题，只有和平的交往才能(cái néng)带来美好的生活。如果有人看这部(zhè bù)电影只看到了猎奇，那大概是(shì)白看了。 遗憾的是，本片的(de)优点大概就仅限于此了，而本片(běn piàn)的缺点则直接作用于普通观众(guān zhòng)的观影体验上。在这里，也许有人(yǒu rén)会为本片辩护称，电影呈现了大量(dà liàng)人质逃生的真实细节，这些难道不(bù)直观吗，这些难道不算优点吗？当然(dāng rán)不算。因为现实🌍题材电影呈现足够多(duō)的电影世界的细节是基操。就(jiù)像一位IT行业从业者一定要懂电脑(diàn nǎo)，一位在学术领域深造的研究者一定(yí dìng)要对本领域的内容了如指掌一样(yī yàng)，做得好没有什么值得称赞的，做得不好(bù hǎo)反而是一种缺点。更何况且本片做(zuò)得也并没有多么出色，这一点(yì diǎn)我在后面会讲到。 《用武之地》与(yǔ)预期出入最大的地方，就是本片就算(jiù suàn)在同类题材里比较也显得非常小家子气(xiǎo jiā zi qì)，甚至购票平台上的大字报“年末大片(dà piàn)”近乎是诈骗宣传。最直观的就是(jiù shì)电影所谓“大场面”的成片效果。持续时间⏰(chí xù shí jiān)短，维度单一，因此对主角并没有(méi yǒu)造成足够的阻碍，显得没有紧迫感；单看(dān kàn)而且电影使用的电脑特效，虽然说(shuō)不算太五毛，不过估计也只有一块(yī kuài)二。这些大场面总体上的质感(zhì gǎn)甚至不如《战狼2》，估计只有放在十年前🕰️(qián)的国产片环境里观众才有可能(kě néng)会为这些“大场面”买账，然而今时不同(bù tóng)往日，对于一部标榜自己是“大片”的(de)电影来说是非常严重的缺点。 从(cóng)形式上来说，电影的“大场面”一般(yì bān)只涉及寥寥几个“正负负荷”的转换(zhuǎn huàn)，逃离人质营就是“被抓→逃跑”，树(shù)下惊魂就是“躲藏→被抓→对峙→反杀(fǎn shā)”，结尾基站那里就是“等待救援→再次逃跑(táo pǎo)→被困→上车逃跑”，解决矛盾的方式快速且(qiě)简单，观众还没有开始为主角性命(xìng mìng)感到担忧，危机就先解除了，且(qiě)这个过程中没有反转🔄任何观影预期(yù qī)。 就算跳脱出官能刺激满足的讨论(tǎo lùn)，《用武之地》呆板的摄影、过于干净的画面(huà miàn)和行活水准的调度，放在同类题材里面(lǐ miàn)比较更像是网飞出品的、只有两(liǎng)星期窗口期的事实性网大（只有心眼双盲(shuāng máng)的人才会声称《用武之地》的影像质感(zhì gǎn)可以和《血🩸钻》或《逃离德黑兰》相提并论(xiāng tí bìng lùn)）。 电影同样着力宣传的还有“现实🌍主义”，但(dàn)毫无疑问，营造现实🌍主义的关键之一是影片(yǐng piàn)中细节的大量呈现；而《用武之地》对(duì)与细节的把控不能说没有(méi yǒu)，不过和真正的“细节控”电影水准(shuǐ zhǔn)还有一大截距离。结合片方的数个特辑(tè jí)视频，电影着重强调的细节都围绕着(zhe)故事的主角，比如中国员工在非洲(fēi zhōu)的部分生活细节；以及更多的(de)是，劫持事件的全流程和出逃(chū táo)后的生存🏕️状态。但其他方面本应(běn yīng)一同出现的细节却被轻描淡写、一笔带过(yī bǐ dài guò)：观众不知道非洲国家zf和钢铁军(jūn)之间的恩怨纠葛具体为何，观众同样(tóng yàng)不知道事发当地的吃穿住行、经济状况(zhuàng kuàng)、社会结构以及他们生活最市井的(de)面貌——这些都被隔绝在镜头之外(zhī wài)。中国人是主角，也是主体，但(dàn)当地人与当地的生活却在影片(yǐng piàn)中缺席；他们同样是故事一部分，理应(lǐ yīng)得到更细致的呈现，但他们仅仅(jǐn jǐn)是功能性角色，是叙事进程中的(de)景观。 当地人被他者化的事实也可以(kě yǐ)从我们对情节的分析里找到(zhǎo dào)证据，不过令人失望的配角塑造并(bìng)不是电影情节最大的问题。相信不少(bù shǎo)观众走出电影院时应该会有和(hé)我一样感受，这样的感受非常直观(zhí guān)，那就是本片没有记忆点：一切都(dōu)平淡到平庸，食之无味，弃之可惜，过眼云烟(guò yǎn yún yān)，阅后即忘。除了前文提到的(de)大场面露怯以外，我个人推测，这(zhè)也许与电影单维的主角和单维(dān wéi)的主题有关。 人物塑造在《用武之地》里(lǐ)极其拉跨，这一点不值得我们(wǒ men)感到惊讶。从申奥导演第一部“大制作(zhì zuò)”《孤注一掷》开始，他的电影的主角完全(wán quán)可以用简单的两个字概括——好人(hǎo rén)。他们在性格上可都是一等一(yī děng yī)的好人，最破格的就是能体现(tǐ xiàn)一点点人性的瑕疵，比如或贪点小便宜(xiǎo pián yí)，仅此而已。同样的问题也出现在今年(jīn nián)暑期档被严重过誉的主旋律电影(diàn yǐng)《南京照相馆》上：苏柳昌、林毓琇、金承宗、宋存义(sòng cún yì)、赵宜芳这五个主要人物尽管身份各不相同(gè bù xiāng tóng)，但他们都是同一种信念的(de)人格化。他们的区别仅仅是特征（feature）意义(yì yì)上的，而不是特点（character）。不过《南京照相馆(zhào xiàng guǎn)》起码还能拿得出王广海和伊藤博文(yī téng bó wén)两个稍显复杂的角色，到了《用武之地(yòng wǔ zhī dì)》申奥的人物塑造水平是彻底拉倒(lā dǎo)了，不仅延续了之前的问题，还(hái)把为数不多的闪光点也丢掉了。本片(běn piàn)唯一尝试进行人物塑造的是马笑(mǎ xiào)，一开始跟着苗工去是纯粹为了(wèi le)新闻素材，但编剧留给他发挥自私(zì sī)的空间就到此为止了，因为在接下来(jiē xià lái)的情节里他一直都是一个(yí gè)和潘文佳以及苗工一样无比无私、心地善良(xīn dì shàn liáng)的人。任达华饰演的周伟杰尽管是(shì)军火贩子，但他一样有一颗善良的(de)心。电影里的角色们胸怀大爱❤️(dà ài)，走遍黄土传播爱❤️与和平，自然之险(zhī xiǎn)与人性之恶亦无法阻挡他们的(de)脚步，所到之处的邪恶不是被感化，就是(jiù shì)被天兵（无人机、直升机）摧毁，这简直就是(jiù shì)……我觉得我不能再说下去了。电影在(zài)“人类命运🧭共同体”的大主旨下暗戳戳(chuō chuō)地藏了一个身份叙事：在海外，中国(zhōng guó)人一定是善良的，中国人一定(yí dìng)不骗中国人。 主角塑造的种种问题(wèn tí)也许还可以找补成“题材限制”——尽管(jǐn guǎn)同情创作者不是也绝不应该是观众(guān zhòng)的义务——电影其他角色的塑造比(bǐ)主角更有“立体感”却是一件乍一看很(hěn)难用理智找补的事情。主要角色作为(zuò wéi)纸片人是二维的，而配角作为(zuò wéi)提线木偶则指向了三维世界编剧的(de)金手指。 这一点并不难论证，我们只(zhǐ)需要简单审视影片文本在“应然”和(hé)“实然”之间的那些鸿沟。仅举几例，钢铁(gāng tiě)军在电影中被塑造成一个十恶不赦的(de)组织，但他们的村庄距离拉提夫村庄(cūn zhuāng)的很近（这一点不难推测），那(nà)为什么他们没有竭泽而渔地在拉提夫村庄(cūn zhuāng)里抓壮丁和小孩呢？周伟杰被钢铁(gāng tiě)军怀疑出卖情报给zf军，那为什么(wèi shén me)没有像对待叛徒一样把他处决(chǔ jué)而是和马笑等人关在一起呢(ne)，就是为了方便最后男主一行人出逃(chū táo)吗？最后拉提夫的车是怎么不(bù)触发反坦克地雷的，他的儿子👦又(yòu)是怎么距离那么远就认出他(tā)的？ 同样，本片的巧合也太多(duō)了，多到令人厌烦。苗工和马笑被(bèi)“绑架”到拉提夫的村子，全体村民恰好(qià hǎo)都是守序善良，没有受到钢铁军(jūn)仇恨宣传的影响，这是巧合；苗工踩(cǎi)地雷下线，巧合；集市上碰到的“老油条(lǎo yóu tiáo)”是中国人，后来被证明还是一个(yí gè)大好人，真是天上掉500w的幸运；男主的车(chē)被隔壁钢铁军小孩发现，太巧了(le)；男主一家要被杀鸡儆猴的时候，您(nín)猜怎么着，zf军掐着点打过来了(le)！男主一行人眼看要被钢铁军(jūn)小分队抓住的时候，您猜怎么着，队伍(duì wǔ)里正好有一个拉提夫村庄的小孩(xiǎo hái)，知恩图报，还成功牵制了！男主一行人(rén)眼看到基站要获救了，您猜(cāi)怎么着，钢铁军不知怎的知道他们(tā men)在哪，掐着点来全军出击了！（插(chā)一句，去年国庆档同样由肖央主演(zhǔ yǎn)，不好意思影业参与出品的两部电影《浴火(yù huǒ)之路》和《出入平安》同样有编剧“打满(dǎ mǎn)全场”的情况，不知道是什么意思(yì si)…） 在看电影的时候，观众也许可以(kě yǐ)隐隐约约地感受到有一双无形的(de)大手在控制着故事的走向。故事(gù shì)需要怎么样，电影里的非洲人（和他们(tā men)之间的战争💣）就怎么样。这不是九死一生(jiǔ sǐ yì shēng)的绝境求🙏生，这是一群人跑沙漠(shā mò)里玩过家家。在某种程度上，它和(hé)《无名之辈2：否极泰来》的弱智绑票段落属于同一(tóng yī)性质，但起码后者还给你反转🔄告诉(gào sù)你那是在过家家。 至于主题上(shàng)的单维，就是一件很无聊的事情(shì qíng)了。这是字面意义上的无聊，没什么(méi shén me)可聊的，比《用武之地》这电影还要无聊(wú liáo)（毕竟很难在人物塑造如此糟糕的(de)电影里找到什么深刻的主题），无非(wú fēi)就是四个大字——“善恶有报”。主角是好人(hǎo rén)，所以他们逃了出来；拉提夫村庄里(lǐ)的村民都是好人，因此他们的(de)故事得以被看见；钢铁军是坏人，所以(suǒ yǐ)他们最后以字幕的形式领了便当(biàn dāng)。但“善恶有报”太中国了。我想起(xiǎng qǐ)了电影彩蛋里马笑和拉提夫关于(guān yú)西红柿的小讨论：拉提夫看到红色想到(xiǎng dào)了战争💣的摧残，但在中国，红色(hóng sè)象征着吉祥和喜庆。这一层文化差异(wén huà chā yì)也恰恰是电影价值观矛盾的缩影(suō yǐng)。善恶有报的确寄托了中国人对(duì)生活的朴素愿景，可以视作一次价值观(jià zhí guān)出海的尝试，但它终归是将个人(gè rén)乃至国家的前途命运🧭简化为道德(dào dé)判断的思维，而现实🌍——就像电影(diàn yǐng)中地雷的真正“归属”——充满了没有(méi yǒu)办法单靠道德站队就解决的遗留问题(yí liú wèn tí)。更何况，“善恶有报”这一句轻飘飘的道理(dào lǐ)，在非洲国家充满血🩸与泪😢的(de)现代化道路上，早已被反复归谬了(le)。