电影开场只是搞笑广告风格，直到女主(nǚ zhǔ)和夜班护士对话时，荒诞感才慢慢(màn màn)浮现，甚至有种搞笑版卡夫卡的感觉。随后(suí hòu)男主抱着吸尘器啃的那段，和《原子(yuán zi)之心》里的魅魔冰箱一样，让我(wǒ)笑得很大声。

如果电影继续走(zǒu)荒诞风格加存在主义思考的路线，多(duō)写些奇妙的台词，那一定会非常(fēi cháng)有趣，甚至可能成为今年最有趣的(de)电影。

但后半部分的政治叙事(xù shì)与同性叙事，我不是否定这两个(liǎng gè)主题的严肃性，但在电影中的(de)表达相比之前粗糙了很多，对两者(liǎng zhě)的探索也很肤浅。趣味性几乎丧失(sàng shī)，只剩一股愤怒与怨气。比如里面(lǐ miàn)提到的“鬼👻中工贼与叛徒”……降维成(jiàng wéi chéng)了具体社会矛盾与政治诉求🙏的(de)幼稚表达，不仅失去了前半部分建立(jiàn lì)的微妙趣味，也让议题本身的(de)复杂性被扁平化了。

说实话，看完心情(xīn qíng)复杂。一方面欣赏泰国导演对恐怖👻片的(de)进一步探索，另一方面又觉得电影被议题(yì tí)绑架。

显然，这片能拿奖，是东方(dōng fāng)创作者主动阉割了作品的灵气，就(jiù)像一个无病者照着西方电影节的(de)“政治正确癔症”自诊开药，以迎合目前(mù qián)的病态评选偏好：让议题完全凌驾于(líng jià yú)审美、叙事与技法之上。这也正是(zhèng shì)当下电影逐渐丧失趣味性与生命力的(de)重要原因。